ppip: 流浪的天空

一边在读《1988》一边在读《2010》，王小波先生的《2010》是短篇，韩寒（估计再过一段时间也可以称为先生了，现在还差点力）的《1988》是排版的比较稀松的长篇，所以还是《2010》先读完了。小波先生另外还有一篇《2015》的短片，和《2010》在构思上面多有重合，比如主人公都和艺术家相关联，还有就是都写进去了在天津海边砸碱的情节，但是不知为何小波先生在上世纪九十年代想起来用这两个年代做自己的文章的标题。韩寒选《1988》，我估计和文集《毒》、《草》差不多，下一次他再写一本《1990》，然后告诉大家可以把这两本书并排摆在书架上，中间插一本大小差不多的书，书脊向里。

《1988》是一个比较直线化的故事，主人公上路，遇见一位妓女，然后一路。主线情节是直线型的，穿插了一些回忆和巧合，出彩的地方大部分都在小包袱上面——韩寒总有这样的能力，写几百字，造一个包袱，然后用一两句话把包袱抖开来。然后你就有一点点小小的快感或者感动，也有了继续读下去的动力。至于内容，则是和最近韩寒的公民作家的身份越来越契合了，既然是在路上，遇见的当然是一些很“主流”的事情，比如说嫖妓结果被警察黑到局子里面去了之类，似乎是大家都想看到的，似乎大家看完了也都有一点点的快感和不爽。故事还没有读完，不知道结局怎样。

《2010》和《2015》则完全是另外一个风格。N说王小波是“荒诞主义”，就像马尔萨斯是“魔幻现实主义”，这个形容词倒是很贴切。整个故事架构，从根本上，就是荒诞的，我们只能说小波先生有一个普通人无法超越的头脑。他可以写一个艺术家因为画的画没有人能看懂，因而被认为是居心叵测，所以被吊销了画家执照，然后被抓起来，被送去碱场砸碱的故事（《2015》）；也可以干脆虚拟出一种人叫做“数盲”，这种人什么都不能干，只能当领导，吃特供的、用特供的，而主人公想做艺术家做不成（因为职位都被数盲占去了），只能去做工程师，给大家设计奇奇怪怪的蒸汽机，还因为什么技术都没法用，什么物资都搞不到，只能做效率最低下的机器，等等等等（《2010》）。《2010》是一个比《2015》走的更远的故事，有人说小波先生有时候为了讽刺，会把这些东西赤裸裸的都写在文字里面，甚至不惜影响了文学的效果，《2010》也是这个样子的，有几个段落明显写的有点用力过多，可见先生在写这一段的时候用了多么大的力气。

“在小波的作品中可以找到我认为在生命中最可珍视的三个元素，智慧、性爱、乐趣。”韩寒在这三个方面都已经有一定的修为，希望他能够一直的走下去。

参考：
http://wenku.baidu.com/view/b34b40563c1ec5da50e27044.html 《2010》
http://wenku.baidu.com/view/80f2df7302768e9951e738fa.html 《2015》
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4bd5384c010009wa.html 照片集
http://www.douban.com/group/wang2/ 豆瓣王小波门下走狗小组

PS. 说到《2010》里面艺术家改行做工程师的经历，想起来最近看到《Lens》上的一篇讲俞平伯的文章，提到周有光先生（就是最近104岁还出了一本《朝闻道集》的那位老先生），他年轻的时候（建国前）被银行派去美国，是一个很厉害的经济学家，结果建国以后，被指定改行当语言学家……还好牛人就是牛人，汉语拼音方案就是他们弄出来的。

• 10月总结：本月增长24% - 2007