ppip: 流浪的天空

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《谍影重重 1/Bourne Identity》

Identity 就是找到自己的身份，Bourne 从一个“价值三千万美元的杀人机器”到失去记忆的迷惑的人，他从头开始在寻找自己。

Jason Bourne，原来是 CIA 踏脚石计划中的一名杀手。在一次海上由于一时心软暗杀黑人反对派领袖 Wombosi 失败之后，他失去了记忆，漂浮在海上被人救起，开始了他寻找自己记忆和身份的旅程。

他很快发现自己有特殊的能力，对自己背景极度的迷惑。他屁股上记载了一个银行名称和帐号，他去银行，看到了属于自己的若干护照、钱财和枪支。同时由于他访问银行，触动了 CIA 的系统，已经失去联系两个月的上级 Conklin 开始追寻 Bourne 的下落，看看他到底是一个什么情况。在逃跑的过程中，Bourne 进入了美国大使馆，一番打斗之后逃脱，并搭上了一个流浪女孩 Marie 的 Mini 车，一路来到巴黎。

Bourne 在巴黎发现了属于自己住所，并在这里消灭了前来的杀手 Castel。他找到一些线索，先是怀疑自己是一个游船商人，最后发现都是为了在船上暗杀 Wombosi 做准备，并在报纸上得到了确认，知道自己是一个杀手。

CIA 最后派杀手 The Professor 杀死了 Wombosi。Bourne 本想把 Marie 放在他的朋友那里，却发现 The Professor 已经追了过来，一番打斗之后，他杀死了 The Professor，The Professor 死之前告诉他，他们都是独来独往的杀手，怕光，经常头疼。

他让 Marie 一个人逃走，只身来到了踏脚石计划在欧洲的总部，找到了负责人 Conklin，Conklin 质问他为什么不执行命令，Bourne 说不管怎么样，他以后不会执行任何人的命令了，他在自己的一边。Bourne 离开之后 Conklin 被 CIA 内部人暗杀。

Bourne 最后找到了 Marie，过上了暂时的隐居生活。

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《谍影重重 2/ Bourne Supremacy》

Supremacy 是在组织架构里面的超级管理的意思。

电影版的《谍影重重2》讲的是Bourne被陷害之后反击的故事。

俄罗斯的石油大亨Yuri Gretkov和原来踏脚石管理Ward Abbott原来暗中勾结，在七年前窃取了CIA一笔2000万的资金用于在俄罗斯私有化过程中购买资产。最近有一个人声称他手上有一些资料，想要卖给CIA下面的Pemela Landy。在交易的过程中，这个人和CIA的人都被打死了，是这个石油大亨的人干的，他还想嫁祸于Bourne，于是就派杀手Jarda到Bourne隐居的印度去暗杀他，结果杀死了他的女友Marie。于是Bourne踏上了复仇之路。

Bourne先是在xxx登陆，故意用旧的护照引起了CIA的注意。然后他找到了踏脚石计划在欧洲的最后一位成员Kirill，想要调查这件事情的情况。没想到对方过于警觉，引来了警察，打斗中他杀掉了他，并制造了煤气泄露事故掩盖现场。

然后他在法国找到了Landy，并且抓住了原来在踏脚石做后勤的一位Nicky，询问了有关这一次对他的袭击的情况。在这个过程中他回忆起自己第一次暗杀的经历，他的第一次暗杀目标就是一位反对俄罗斯私有化的高官，他原来只计划暗杀一人，没想到当时那个人的妻子也在场，不得已他只好杀了两人，并伪造了妻子谋杀丈夫然后自杀的现场。他找到了Abbott，他承认了自己在这个过程中赚钱和掩盖痕迹的行为，Abbott后来自杀。

他坐火车到了俄罗斯，和Jarda遭遇，经过一场追车大战，把Jarda撞的奄奄一息。通过他的努力，Teddy终于被绳之以法。他找到当初暗杀的高官的女儿Irena Neski告诉她事实的真相，自此，故事结束。

PS. 有个问题是Abbott为什么想起来要嫁祸给Bourne，他应该知道Bourne是一个非常难搞的人。可能他知道Borune还没有死，始终是一个问题，所以想借石油大亨的手杀了他。可惜Bourne太厉害了，所有来和他作对的杀手，全都死在他这里了，Abbott为了让自己安心，下手太狠，算错了这一点。

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《谍影重重 3/Bourne Ultimatum》

Ultimatum 是 come to an end 的意思。

Bourne 出场在莫斯科的一个车站，被追逐，逃脱。他的脑海里不断出现最初训练场所的镜头，他需要继续去找这个源头，搞清楚他是从哪里来的。

CIA 的总部里面，高官们正在开会。他们知道 Bourne 还活着，大头 Scott Glenn 决定继续跟踪 Borune，这个事情主要是 Noah Vosen 负责。

《卫报》的记者 Simon Ross 和黑烟斗计划的欧洲南部负责人 Neal Daniels 接触，获得了一些相关的资料。他在给编辑打电话的时候，提到了黑烟斗这个关键词，被 CIA 监听到。CIA 决定跟踪他，找出他是从那个渠道获得这个信息的。于此同时，Bourne 也来到了欧洲，再《卫报》上看到关于自己的相关报道，他决定去找这个记者，询问相关的信息。

Bourne 在此之前去找到了 Marie 的哥哥 Martin Kreutz，告诉他 Marie 被杀的消息，并说他要去终结这个事情。

两方几乎同时行动。Bourne 联络到 Simon Ross 的同时，CIA 也布下天罗地网。他们在法兰克福火车站斗智斗勇，记者被杀手 Paz 所杀，Bourne 追逐 Paz 未果。通过记者，Bourne 也了解到踏脚石计划的后续黑烟斗计划的一些相关信息，他拿到记者的笔记本，找到了一个相关的地址，是 Daniels 的。

这个时候 CIA 请出了熟悉 bourne 案件的 Landy 过来帮忙，他们通过电话也找出了 Daniels。双方几乎同时到达 Daniels 的住所，这个时候 Daniels 已经转移。Bourne 干掉两个人，在住所里面找到一张照片，上面除了 Daniels，还有踏脚石计划的最初发起者 Dr. Albert Hirsch。原来给踏脚石计划做后勤，和 Bourne 相互认识的 Nicky 正好在给 Daniels 做员工，此时正好过来，Bourne 和他一同离开。

Bourne 继续寻找 Daniels 的下落，来到了意大利。这个时候 Daniels 也派出杀手 Desh 来追杀 Daniels。Desh 在以遥控炸弹杀死 Daniels 的同时接到杀死 Bourne 和 Nicky 的命令。一番追逐和打斗之后，Desh 被杀。Bourne 在停尸房找到 Daniels 随身包裹的片段，查到了纽约 CIA 总部的地址，于是他来到纽约。

首先他联系了 Landy，Landy 用生日作为密码，给了他踏脚石计划最初的训练中心的地址。之后 Landy 主动出门，调动了 Noah Vosen 离开自己的办公室。 Bourne 进入 CIA 大楼，拿到了 Noah Vosen 放在自己保险箱里面的踏脚石计划的文档，然后跑到训练中心，碰到在这里等候的 Landy，把相关资料转交给她。自己则上楼，碰见了整个踏脚石计划的发起人 Dr. Albert Hirsch。

踏脚石计划和后续计划黑烟斗主要是一个对 CIA 一系列扫清、杀人计划的掩盖，通过这个计划，他们不需要经过上级同意就可以随意抹去自己想要抹去的人。他们训练了一帮人，通过改造他们的精神，使他们成为杀人不眨眼，只知道执行命令的杀手。这些人潜伏在各个城市，有需要的时候接受命令出击，基本上都是单独行动。Bourne 是他们之中最出色的一个，原名是 David Verb。这两个计划牵扯了 CIA 中的很多人，从下面的 Noah Vosen 到大头 Scott Glenn 都有卷入，并且也有被利用来为私人的利益服务。

最后的结局，Bourne 终于想起来这一切，恢复了自己整个这一段记忆。他从楼顶跳入河中，最后逃脱。而 CIA 的有关官员受到了惩罚。

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《谍影重重》电影三部曲，主线有两条，一个是 Bourne 失忆之后，不断的去找回自己之前的记忆，尤其是做杀手这一段。第一部里面他想起来自己最后一次计划是怎么失败的；第二部里面他想起来他第一次执行任务时候的情形；第三部里面他想起来他是怎么样“自愿”的进入到这样一个杀人计划里面来的。另外一条是 Bourne 不断的去揭发 CIA 的这个不合法的踏脚石/黑烟斗计划。第一部里面他捣毁了这个计划的欧洲总部，CIA 为了掩盖，甚至暗杀了自己的官员；第二部里面，踏脚石计划卷入和资金偷窃、赞助国外政治势力，将杀手用于个人目的等等，Bourne 把这个事情抖了出来，最后相关人员自杀；第三部 Bourne 总算来额一锅端，回到 CIA 总部，直接拿出了所有的文档，最后是所有有关的官员都受到了惩罚。Bourne 作为这个被私人利用了的杀人计划的一个棋子，用自己的力量最后终于掀翻了整个棋盘。

Bourne 作为一个杀手，作为一个“价值三千万美元的杀人机器”，套用一句话来说，就是“Bourne 近妖”。所有派去暗杀他的杀手最后都被他杀死，除了最后一个，那个时候他已经觉醒，没有下杀手。偷钥匙、偷摩托、偷汽车、撬锁入室、关闭防盗系统、枪杀、搏击、复制SIM卡、制造爆炸现场、开保险箱、擦指纹、说英文法文俄文等数国语言（在电影里他的原来身份是一个上尉，在原作里他的身份是一个外交家），Bourne 几乎无所不能。行动敏捷，判断准确。连 CIA 纽约总部这样的地方都是来去自由。

但是另外一个方面，从加入踏脚石计划，做杀手那一天开始，他就失去了自我。踏脚石计划对所有参与的杀手都做了一定的精神上的改造，加强他们的执行力和意志力，但是他们这些人会经常头疼、怕光。在参与之初，他们提出的口号是为国家服务，Bourne 是自愿参与这个计划的。但是在暗杀的过程中，他自己身体里面暗藏的善良的一面逐渐恢复了出来，在暗杀 Wombosi 的时候，他看见周围的小孩子，放弃了暗杀，导致暗杀失败和丧失记忆。

整个这个踏脚石计划，是一帮 CIA 官员为了自己执行任务方便，而做出来的一个掩盖脏东西的帽子。有了这个踏脚石，他们就可以不经过谁同意，没有红头文件也可以杀掉任何人，到后来他们甚至会在火车站中央搞暗杀。从这个层面上他们是反组织的。而踏脚石计划里面的每一个杀手，变成了一个工具，没有了人性，他们只会凭借指令去杀人，而没有自己的精神判断。从这个层面上来讲，这个计划是反人性的。Bourne 在暗杀 Wombosi 的时候犹豫了，他身上的人性的成分开始回归，和他身上杀手的部分冲突，着也可能是造成他失意的一个原因。

《谍影重重》电影三部曲，也就是这样一个个人和组织向着常态回归的一个故事。

如果说《谍影重重》最精彩的是什么，应该是 Bourne 在高压下的精准判断力和快速行动力。一个人在极端的条件下会怎么样生存？Bourne 虽然“近妖”难做常人的参考，作为一个思考点也不错。

　　我喜欢在一个特别安静的地方睡觉。我睡觉的卧室就面对马路，还好有两层窗子，晚上睡觉的时候是从来不开的。我算过，如果门也不开的话，一个晚上卧室里面氧气含量会下降1%~2%，这肯定会对睡眠质量有影响，但是大部分时候我也是关门睡觉的。卧室里面原来有一个挂钟，咔嚓咔嚓那种，我也给扔掉了，不然睡不着。而我对象呢，她习惯在沙发上睡觉，看着电视，不知不觉就睡着了，这么一个晚上就过去了。而我是如果有电视声音绝对被吵的干不成什么事情的那种人，电视声在我的系统里远远不是背景声。
　　每一个人都有如此不同的习惯，不过，随着中国30年来的不断建设，我想现在中国的年轻人已经普遍更加的适应那种小团体的，有自己的空间的生活了吧。谁还记得几十年前，四世同堂挤在一个筒子楼里面的情景呢？中国的社会就是如此快速而坚决的被改变了。
　　《印度：百万叛变的今天》是奈保尔1988年周游印度写下的一部游记，也是他的印度三部曲的第三部。里面有一个片段，讲的是一对有些成就的年轻夫妇，他们从印度特有的“一室一厨”搬到公寓里面，然而年轻的妻子却要发疯——她受不了没有人的感觉，简直就要崩溃。于是他们后来又搬回那样的地方去了，一家五口住在一个“一室一厨”里面，这种大楼一层可能有十几间这样的屋子，共用几个洗手间。在这样的地方，简直每时每刻你都是被生命包围的，你没有什么隐私——人为什么要有隐私呢？
　　如果你是住在达拉维（Dharavi），这个亚洲最大的贫民窟里面，你可能连这一点的空间都没有。你和隔壁家的墙可能只是一层钢丝网上面搭了一层布。而人们却喜欢生活在这样的城市里面，有可能是因为，“在孟买，只要有个睡觉的地方，你就可以赚钱”。有很多人只是在亲戚家租一个床，那种白天收起来，晚上可以打开睡觉的空间，只是睡觉的时候才回去。有很多可能辉煌腾达了，还依旧住在这样的地方，除了前面说的习惯之外，有可能是他们所信仰的宗教，比如穆斯林，这样的信仰足够把你世世代代绑在同样一个地方，因为你不能放弃你的家族和亲戚。达拉维不但是一个居住区，同时也是一个大的工业区，很多其他地方无法生存的工业都可以在这里生存，比如制革、废品回收等等。这里有大大小小的作坊，有无数人的家。
　　而这一切，在《贫民窟里的百万富翁》里面，可能都只是一个背景。那是一个光怪陆离的故事，最后用一个喜剧的结尾来软化了所有的这些冲突。我很羡慕美国的制片人，他们总能够调动全球的资源，来做最卖座的电影。用中国的熊猫形象来做中国故事的动画片，用中国的演员来演日本的艺伎故事——为什么他们就能做到这些呢？如果不看介绍的话，一直看到片尾的歌舞，我还以为这是一个印度电影呢。
　　然而这个故事终究是浮于印度这个奇异国度的上方的。那些小混混终将在这个城市中死去，那些小孩子们也会在这个城市里面生下自己的后代，然后一直这样生活下去。这个国度是如此的多姿多彩，以至于你也很难理解，它到底就是梦想之邦呢，还是受了诅咒的人间修罗场？

　　关于主角阿历克斯，主线是一段回归出生地，寻找自己，寻找权利的古老的故事。关于长颈鹿、河马，是一段跨越种族，表达出自己爱情的故事。关于斑马，是在百万人中重新确认自己的故事。这几段主角的故事，其实想一想，都是很普通，很老套的故事。倒是那几个配角的故事，更加的显现出在动画片里面，想象力是多么多么的重要，只有这么多的想象力喷薄而出，一层又一层的堆积在这样一部只有一个半小时的短短的电影里面，才使得这些老套的主线情节不显得枯燥乏味，才是这个片子真正的主角。
　　
　　是那样一个国王，无论走到什么地方，都完全把自己当做一个国王，把所有的其他人当做国民来考虑。它是怎么样得到一群火烈鸟的认同，我们不得而知。但在祭雨神的一段里面，我们看到一个人是怎么样通过表演，通过创造一个祭祀的形式，来控制住所有在场人的思想。他什么都没有付出，但是他却控制了场面。
　　
　　是那样一个纽约老婆婆，无论走到什么地方，都毫无顾忌，心中只有自己的小快乐。她那一身上好的武功，打遍天下无敌手的能耐从哪里来的，我们不得而知。但在映射自由女神的这一段里面，她强调作为人类的创造性的属性，象征了人类最高的生存的本能。这些是不是我们需要反思的呢？我们能够在钢铁般的城市里面生存，为什么不能在任何一个地方生存？
　　
　　是那样四个企鹅，无论走到什么地方，都能够执行自己的计划，几乎处处都完美。他们对机械知识的掌控，还有那临危不惧的本领从哪里来，我们不得而知。但每一次都能够通过自己的创造，改变生活，改变生命，却是一再的令人感叹。他们是不是象征着那些在一无所有的情况下拓荒的人们呢？同样象征着一种开拓的精神？
　　
　　影片中最有趣的一段，我觉得还是模仿工会和资方谈判的那一段。猴子代表说，我们要产假。企鹅弯下腰看了看桌子下面，上来说，可是你是男的啊……哈哈哈。最后还是企鹅让步。这帮可爱的猴子又代表着什么呢？
　　
　　不管怎么说，倒是四个主角，被限制在“城市”这个背景下面，只能做一些城市人做的扭扭捏捏的、小心翼翼的事情，只能享受一点城市的情调，比如说跳个舞什么的，也只能通过这种城市的规则来对话。倒是这些配角，真正的荒野上建立了自己的王国，建立了自己的生存规则，他们才是这个片子真正的主角。

　　Pre-PS. 本周的blog忘记写了，暂时充数一篇。 http://www.douban.com/review/1645382/
　　PS. 本来拟的题目是“那是想象力的自由”，看来跑题了，哈哈。
　　PPS. 今天晚上看这个片子是因为时间正好够看，能赶在睡觉之前。

　　记得原来看过《驳命来电》，很精彩，细节记得不是很清楚了，我给了四星。这一次看到翻拍，网上评价很高，正好古天乐也在里面，于是硬着头皮去看一看。最终还是大呼上当，看来豆瓣上的评分是越来越不靠谱了。尽信豆瓣，不如无豆瓣啊。
　　一个偶然的绑架，一个离奇的电话，本来是一个异常精彩的故事结构。但是这个原创人家已经做出来了，也就不能算在翻拍者的脑袋上，这个加分点是没有了，于是只能在别的地方下功夫。一方面是融入香港这个背景里面，另外一方面是加一些细节。
　　融入香港背景这件事情，总体上来说是做的不错的，但是太落俗套——又是一套警匪片的底子。不得志的小警察啊、两面派的国际刑警啊，都拿出来了，真是让人烦躁的不行。还有这帮国际刑警怎么样和为什么与那个小小的碰运张勾搭上的，也没有什么交代，不明不白。
　　说起不明不白，这个片子里面不明不白或者做得不到位的地方太多了，处处都是硬伤，以至于我看到一小半就想起立离场。
　　比如说，古天乐开着个小福特飙车那一段，有一个飞车的镜头，明显可以看到电脑做的不好，车子都陷到水泥里面去了——你电脑用不好你可不可以不用啊？莫名其妙撞了一堆车子，就像《的士速递》2或者3里面一个堆车子的镜头一样，莫名其妙的搞笑。
　　再比如，古天乐这家伙开着个小车撞了一堆东西，浑身没少什么零件不说，唯一脑袋上出了一点血，为什么一擦，额头光滑如初？化妆也不能这么省事吧？张家辉脖子上的那一抹血迹倒是一直在流血，就是受伤的有点蹊跷。还有大s，明明被人绑架了一通，挨了不少的打，到了片尾还是一脸雪白，拜托，你至少做做样子好不好？
　　再比如，古天乐在山上偷了给模型飞机把两个国际刑警一下子打倒——你说飞机哪那么好偷？你拿着那么大飞机在山上乱跑，你以为没人看得见？还有古天乐开汽车要掉下悬崖那一段，也是突兀的让人无话可说——为什么？凭什么？还有古天乐电梯扔手枪那一段，好玩是好玩，但是傻子也能看见这个枪是飞过来的，双方怎么可能就让古天乐这么跑了？
　　还有这个烂MOTO，这几年真是没落了，要赞助电影，连个新手机都拿不出来，和电影怎么也搭不上调，蓝牙耳机这年头有什么好炫耀的？还有百事那一车子可乐，撞上一车子实心的可乐就和撞在一堵墙上，怎么会有这样的效果？古天乐下车之后明显踩的都是空瓶子嘛，声音都不对。拜托，要做嵌入式广告也要下一点血本嘛，至少搞得真实一点嘛！
　　还有古天乐都上了电视还能在机场到处晃悠。还有结局时古天乐待了半天居然没一个记者上去，远处记者和警察都在一小群里面相互打架。
　　还有情节叙述上的节奏把握不对；还有后期剪辑的不好，前后声音大小不一致；还有……
　　拍电影也算是一个真正的团队性的活动了，不是导演或者哪几个人的脑子就能把这个电影拍好的。有一个大致的剧情，有一个总体的构想，并不意味着有了好的电影。更重要的是在实施的过程中，如何让这几百号人，让工作团队里面的每一个部分都为这个电影加分。这个是很难的。
　　香港的电影团队出了什么问题？前一阵子张亮写文章赞扬pixar的团队模式，我拿《Wall E》和《长江七号》比，有这样的感觉；现在拿《Cellular》和《保持通话》比，似乎又有这样的感觉。
　　难道香港的电影制作真的是出了系统问题？

同时发于豆瓣：http://www.douban.com/review/1536746/

　　《十二怒汉》是Datou推荐的（虽然我直到看见回复才明白推荐的电影）；《这个男人来自地球》是和菜头去年推荐的，我已经看过第二遍了。
　　这两个片子有一个共同的特点，就是场景都很小，说白了，就是只有一个屋子。《十二怒汉》实在法庭的一个讨论室里面；《这个男人来自地球》实在主人公快要搬出去的家里面。接近两个小时的电影，就这么一个场景，全部的情节都要靠对话和肢体动作来展开——简直是编剧的一个噩梦！就这样戴着脚镣，着两部电影依旧精彩的让人惊讶。
　　《十二怒汉》讲的是12个素不相识的陪审团成员在讨论是否判处一个年轻人死刑。一开始大家都觉得这个年轻人肯定是有罪的，只有一个8号陪审员觉得就这么轻易的判处他人死刑不太妥当，于是在第一次投票中他投了反对票，就这么样把所有人拖入了一个不断进行的讨论的过程中。到最后大家重新回顾了所有的证据，得出了一个年轻人无罪的理论。整个这个过程中，大家不断的去争吵，不断的重新投票，不断的有人改变自己的看法。每一次冲突之后又有相应的cool down。整个片子至少有两个看点，一个就是，美国为什么伟大？就在于他这种陪审团的制度，让一群素不相识的人来决定他人的命运，是怎么样把权利交给人民的（参考这篇：《坏人及时赶到，好人哪里去了？》）；另外一个就是Datou所分析的，在这样一个过程中，这个团队是如何达成一致的？他们通过什么方式来组织讨论？
　　而《这个男人来自地球》则是一部可以《记忆碎片》（以前介绍过）对应着来看的片子。《记忆碎片》讲的是，如果你的记忆只有15分钟，你会过一个怎么样的生活？而《这个男人来自地球》讲的是，如果你的记忆有14000年，你会过一个怎么样的生活？是的，岁月无法让你变成天才，你的理解无法超越人类之中最聪明的那一批人；然而你又活的足够的长，经历过太多的爱情、死亡，看见人类犯过足够多的错误，你可以轻易否定掉每一段感情，每一种宗教（“我不必做这样的假设”）；生活已经超越了神性，你只是在人类之中不断的迁移和旅行——这个时候你的生活是怎么样状态？当然，这只是片子的一个方面，另外一个方面，是主人公的朋友们，一帮博学的大学教授，在面对这样一个人物的时候，各自做出什么样的态度。是从生物学、心理学来分析？还是从历史学来解释？还是做宗教上的抗争？
　　总的来说，这是两部非常精彩的片子。放弃了华丽的场景、宏大的叙事，表现的扎扎实实的一个故事。你的思维是收敛的，但也是紧张的。更多的时候，我们只是需要一个好故事而已，不是么？

A片！美女！大波！（只是为了确认你还在看：）

　　这两部片子都是IMDB排名很靠前的，一个是20，一个是27。可见IMDB的排名还是很靠谱的，排在前面的都是相当不错的片子。为什么Douban就不能给我们来一个Top 100排名呢？不过Douban的观众口味有一些特别，并不是每个片子都很大众化。
　　反过来说，难道大众化的片子，都是好片子么？我们学校的BT在关闭好长一段时间之后，昨天终于重新开放了，大家蜂拥而上，一天之内就发布了几十部电影的种子。但是里面既有《毕业生》这样的好片子，也有《世界末日2012》这样的烂片子，下载后者的人还要多得多。我的电脑上已经堆积了足够多的好片了，我还是先想办法把这些搞定吧。

Part 3 题外话：Live Writer

　　这是一篇用Windows Live Writer发的博文。最近看见aw的两篇文章提到Live Writer，一个是创建、维护一个个人博客的“投入产出比”，一个是做人？做产品？，里面都提到Live Writer是一个非常优秀的产品（即使把前面的MS抹掉）。我想找来试试看，发现自己早就装上了——于是把Happysky.org导入，这一导入不得了——Live Writer居然会自动下载网站上目前所使用的Skin和对应的CSS，保证书写效果和实际显示效果一致，这是多么的强悍。不过依旧有WYSIWYG编辑器的通病，会把开头的两个中文空格吃掉。

Part 4 题外话：关于A片！美女！大波！

　　这个是最近学来的，相当有趣。在Yahoo Ask的一个严肃的帖子里面出现的；后来在一个博客的长贴里面也看到过，不过相对轻松一点，只是用斜体写了一句话：“让我们放松一下”。虽然很简单，但是我觉得是一个相对人性化的设计，毕竟大家看大面积的文字相当的辛苦。你觉得呢？
　　另外，关于阅读习惯，有一篇好文可以推荐一下：英国与日本的近代化秘密，报纸是国家书面文化建筑师——我们的民族，似乎还没有现代的阅读习惯，就直接从电视跳入互联网时代了。

　　大约一个月之前就想写这个题目，但那个时候是“一个小时的自我”。上周看了一部叫做《Memento》（记忆碎片）的电影，讲的是这样一个故事：一个男人，老婆被人强奸，他自己也被殴打以致患上了一种短期记忆丧失症，表现为从他受到攻击开始，之后所有的新东西对于他都只有十五分钟的记忆，他就依靠这一段一段十五分钟的记忆，将各种东西联系起来，最后杀死了一个他认为是强奸凶手的人。看完之后我觉得其实我和他也差不多，也只有十五分钟的记忆而已，题目就改成了现在这一个。
　　这个电影相当的有意思，因为剪辑很有特色，是以主人公的记忆长度为限，分成一段一段的，以正叙和倒叙的形式同时展开——对于观众的智力是一个很大的挑战，推荐没有看过的朋友一定要看一看。一个人在只有十五分钟记忆的情况下，必须依靠一套外在于自我的系统来保持某些信息，让自己不至于迷失自我。片中的主人翁所依靠的就是一台拍立得一次性成像相机和他自己的字迹。他把一些总结性的东西用自己的字迹写在照片背后，把非常重要的信息纹在自己的身上。乍一看，他这套系统工作的很好，但实际上，在某一个点上面他曾经因为偏执犯过一个小错误，之后所有的路线都错了，然而他自己并不知道。
　　豆瓣的评论中有一条，指出了这样一个特例和我们每一个人、和我们整个社会的共同点：从长期来看，我们每一个人的记忆都是有时间限制的，我们每一个人和整个社会一样，都需要一个外在的系统来维护自己的存在的记忆。对于个人，可能是日记，可能是博客；对于社会，可能是书本，可能是教育制度。但是，我们这个系统，和那个只有十五分钟记忆的人的系统，是不是有共同的弱点？比如说，会不断重复犯下同样的错误，会因为某一个时间点上面的某一个主动或者被动的随机时间，而改变了整个事情的进程，而我们浑然不觉？这就好像哥伦布踏上了新大陆，以为自己到达了印度，结果整个人类都把生活在美洲的少数民族称为了印第安人。
　　这是一个引子，引开一条讨论的路，默默曾经介绍过一本书《科学与反科学》（momo:你怎么把这篇删掉了？），或许关于人类这个话题更严肃些的讨论。让我们回过头来，讨论这个十五分钟的自我。
　　我之所以想写这个题目，因为我发现，大部分时候，我做一件事情，只能够有很短的一段时间，集中精力在这件事情上面。对于我熟悉或喜爱的事情，可能是一个小时；对于我陌生或不喜爱的事情，可能是十五分钟。在精力集中的这段时期内，我对自我的存在和这件事情的存在是清晰的，而一旦超出这个范围，我对存在的感觉就已经模糊了。其实从某种意义上，我与这位短期记忆丧失症的患者有同样的问题。我想，或许很多人，都并不像爱因斯坦那样，能够把头脑埋在一个想法里面好几个小时，而是都像我这样，有着同样的问题。
　　我们也是不是在发呆的那一段时间，搞错了某些东西，我们自己没有察觉？我们是不是也依靠某种外在于自我的系统来保持自己存在的状态，但是这个系统并不可靠？
　　每次想到这里，总是汗如雨下，对于这个系统性的问题，真的没有什么好的解。朋友们，你们说呢？

　　标题是借用豆瓣上一个影评的标题，因为我实在想不出有什么更好的更好的话语来形容这部电影。关于这部片，豆瓣上最好的那篇评论是当然要读的——豆瓣是一个读书人、电影人、音乐人越来越离不开的好网站了。
　　直接说要点吧，电影里面每次我看到那个要命的评论家吃下那一盘Ratatouille的时候，我都会掉眼泪——镜头切换回他小时候，回到家，母亲为他端上一盘ratatouille，他美滋滋的吃下去——前面铺垫了那么久，就这么一个镜头，眼泪马上就下来了。在家里看了一遍，跑到电影院看了一遍，屡试不爽。一个会做饭的小老鼠辛苦了那么久，只有这一个镜头的切换是对他的成就的最高认可——什么是最好的食物？就是给人带来幸福感觉的食物。
　　Pixar的电影当然看点多多，但是其他的相比都平淡无奇了。尤其是揪着头发就能操纵人的行动，虽然是为了情节发展必然的安排，但是依然觉得别扭。不过动画片，也不能太多要求了……
　　是动画片吗？其实是可以当作励志片来看的。是儿童片吗？当作成人片来看也不错。

PS. 11月15日，《谍影重重3》和《虎胆龙威4》同时上映，又有的好看了。

　　天津终于又下雪了，洋洋洒洒的着实下了一个下午，但到晚上就停了，今天上午出了大太阳，于是依旧留在地上的雪就很少。马上就要去小五台了，偏偏山上没有下雪，天津下的这么起劲。Else似乎经常运气不好，马上就要出发了，出了点事，结果又走不成。最近一周浑浑噩噩的，每天都起的很晚，做起实验来也没有什么力气。读了《第1天：你的五大价值——31天解决财务问题》，随手写了五六个，但是又不能确定这就是我至死遵守的价值观，准备再花时间读读《第２天：从你的价值观来确定你的目标——31天解决财务问题》，这目标哪有那么好定的？LifeHack.org的2006 LifeHack Review: Best 50 hacks for your Life确实有些不错的好文章。比如说Letting Things Go，比如说Pro-Active Steps to Prevent Procrastination，有时间可以翻译过来，和大家共享。
　　最近看了三个电影，觉得都有必要推荐一下。有很多的电影，如《死神来了》之类，就是在讲一个完全不可能存在的故事，就好像日本和国内的很多的恐怖片一样，只为了吓人。还有一部，我不记得名字了，通片就在讲一个不知道哪里来的死亡杀手，强的要命，永远也死不了，然后把所有的人都弄死了，然后电影就完了——你也不知道这不死的杀手是哪里来的，是来干什么的，要到哪里去，你说你看这样的电影来做什么？我觉得你拍电影，至少也要反映一部分的现实生活，让人看了会有一些收获，完全为了讲故事而讲故事，有什么意思呢？
　　幸而还是有很多这样的电影的，比如说《穿PRADA的恶魔》，《当幸福来敲门》，《难以忽视的真相》。前两者都是根据真实的故事改编的，并且都有相应的书籍面世；而后者就是美国前总统Gore的环保演讲的电影版——Al Gore说，这个演讲他已经在世界做过上千场了——只个电影只是把他的演讲搬上的屏幕而已。这几个电影都很感人，因为，它们都有很深厚的现实背景，虽然电影的改编会让他们在一定程度上脱离现实。
　　《穿PRADA的恶魔》，《当幸福来敲门》都可以看做是“励志片”，一个讲的是刚刚工作的年轻人面对一个近乎变态的老板，一个讲的是一无所有的男人如何去获得一个工作，看着电影的时侯我就在想，这样的日子我们也会经历吗？如果经历的话，我们会有怎么样的选择？而《难以忽视的真相》是在用影像的方式，叙述全球变暖的这个我们不愿意重视的事实——比如说，如果全球海平面将要上涨，年轻人是不是还应该在天津这个将要被淹没的城市里买房？我已经把电影里面的一个镜头和Google Map上面的图片合成了一幅图片，显示出整个天津滨海区和天津城区都会成为一片汪洋。如果真的是这个样子的话，我们还有没有必要用一辈子的积蓄，在这样一个地方，买一套房子呢？租房子不是更好？

　　我带着很少的期望去看《黄金甲》，应此收获了很多的满足；我带着很多的期望去看《伤城》，因此收获了很多的失望。
　　说起来，这两天还真是腐败，虽然都是用的兑换卷，但也连续看了两场大片。看《黄金甲》的时候人太多，周围满满的都是人，因此买了一个小皮萨都没有好意思吃，只好全身心的投入到电影中去；看伤城的时候，可能因为是下午，电影院里面的人明显很少，因此我得以很从容的把一盒炒面吃完。这也让我得以用一盒炒面的超然态度，来对待这样一部影片。
　　梁朝伟老了。我不是说他年龄老了，比起巩俐来说，男人的容颜并不显衰老。但他的演技却还依旧，好多好多的地方就像将近十年前的《暗花》，握凶器的时候必然要拿出一个叠的整整齐齐的小方巾，打开，然后再把凶器握在手里。拜托，十年之前，我不认识你，你怎么还这样呢？
　　金城武的表演还算不错，相对满意，算是演技有进步。徐静蕾和舒琪的表演确实没有什么出彩的，纯粹的花瓶——以她们的角色设置，完全可以安排更多的故事，导演却都一代而过，按下不表。徐静蕾明知道梁朝伟在她的药里面下药，却不说，为什么？没有交代。舒琪饰演的啤酒女，完全是金城武的一个陪衬，招之即来，挥之即去，没有任何厚度。故事情节也相当老套，作警察，杀仇人，如此而已。
　　或许，确实不应该先吃那一份炒面。

　　晚上和大妈去看了《满城尽带黄金甲》，本来是拿着兑换卷，抱着上当受骗的心态去的，看完出来之后觉得，还好，远没有那么的不堪。
　　看之前并没有详细的去了解什么。只有在BBS上看到少数的几个评论，总体评价相当不好；Douban上的评分也不高，综合可能在6分左右；只是简单的拖着看了一下预告片，对其中的波涛汹涌的确印象深刻；另外，《雷雨》的故事我并没有看过，也不了解；《无级》和《夜宴》我都看过了。这就是我走进电影院之前所有的基础。
　　开场之后，第一个感觉就是，虽然的确“满城尽是大波妹”，但其对情节和观影心里的影响，远远没有预告片里面那么的严重——一方面是其出现的时间长度远远没有预告片里面所占的那么大，另外一方面，“改革开放”之后的年轻人，对于这一点波涛汹涌，基本上已经可以做到无视了，多看脖子以上就好。
　　而整个故事情节，虽然还是乱伦、杀王那一套，但总算是表述的相当清楚的，有不明白的，散场之后还有小小的讨论的余地，至少没有明显的漏洞。色彩的运用的确是好，不过宫廷里的柱子的血红颜色有点诡异。演员虽然狂多，但也可以看出来明显有电脑动画的成分，所以人多并不一定真的群众演员多。几个老戏骨的表现都算到位。
　　仔细回味起来，我觉得douban上xinew所写的《这次，我看懂了张艺谋》一文，算是提出了一些和我十分相似的观点，也就是张艺谋在表现这些华丽的场面，“俗套”的情节之后，他还给我们传递了一些什么？那就是“忠孝礼仪”，就是“天道不可违”，就是“我给你的才是你的，不给你的就不能抢”，就是一个看似残酷，但却是仁慈的王，能够在讲完这么多故事，画完这么多色彩之后，还能够传递一些东西，算是不错的了。